教你正确（què）认识什（shí）么是（shì）纪录片

发（fā）布日期：2019-10-14 14:03:57 访问次数（shù）：1549

      有一次，有几个（gè）同事为了争论《舌尖（jiān）上的（de）中（zhōng）国》到底算不算纪录片，闹得脸红耳赤。在（zài）他们看来，许多形态各异，看起来（lái）毫不相同（tóng）的片子，都被冠（guàn）以了『纪录片』这同一个称呼（hū）。比（bǐ）如，《摇摇晃（huǎng）晃的人间》用电（diàn）影化（huà）的方法描述了一（yī）个人现（xiàn）实生活中的一段经历;《舌尖上的（de）中国（guó）》则是（shì）展示性（xìng）的介绍（shào）了（le）一些（xiē）美食，充满了（le）精雕细琢的画面和华丽的解说;《穹（qióng）顶之下》只是（shì）柴静的一场演讲。有的（de）纪录片，和（hé）电视剧（jù）一样（yàng）的长度，在电视（shì）台一播（bō）就（jiù）是十集（jí）八集;有的却和电影一（yī）样长，且主要在电（diàn）影（yǐng）院播出;还有的就在网络播（bō）放，每集也只有（yǒu）几分（fèn）钟。有的纪录片（piàn）讲（jiǎng）人，有的纪（jì）录片说事儿（ér），还有的很像是新闻报道。有的纪录片看起来非常客（kè）观;有的却充满了主观（guān）性，只从自（zì）己（jǐ）的观点（diǎn）出发。有的纪录片都（dōu）是（shì）真实记录（lù）的（de）事（shì）件现场;有的却全片（piàn）都是出镜采访;还有的干脆使用演（yǎn）员扮演，再加（jiā）上大量的CG特效（xiào）。甚至，一些（xiē）全片（piàn）空（kōng）镜（jìng）配音乐的片子，也能被称为纪录（lù）片。

  纪录片（piàn）展（zhǎn）现出那么多不同的样貌，令（lìng）新手倍（bèi）感困惑，因（yīn）为（wéi）这事（shì）关他（tā）们（men）所要从事（shì）的工（gōng）作的性质。最终，他们（men）把（bǎ）这个问题抛给了我：老（lǎo）师，到底什（shí）么是纪录片?

  我觉（jiào）得造成这种混淆的（de）原因有两个（gè）

  一个是（shì）名称的（de）问题。在纪（jì）录片的发（fā）展历程中，出现过（guò）很多不（bú）同的（de）类型。国外研究（jiū）者会把纪录片（piàn）(Documentary)、纪（jì）实电（diàn）影、人类学纪录片、战争（zhēng）宣传片、真实（shí）电（diàn）影、直接电影等（děng）多（duō）个（gè）不同的类（lèi）型统称为非剧情片。而在中国，我（wǒ）们则（zé）是统（tǒng）称为（wéi）纪录片，也就是一种广义上的纪（jì）录片。

  另一（yī）个是变化发（fā）展（zhǎn）的问题。从电影诞生到现（xiàn）在的（de）一百多年里（lǐ），人（rén）类的（de）社会生（shēng）活和对世界的认识，发生了许多（duō）重大的变革，而主要（yào）以此为表现对象的纪录片，当然也会随之（zhī）演（yǎn）变和发（fā）展。所以，在我看来，纪（jì）录片的概（gài）念不是（shì）固定不变的，它是（shì）一个在不断（duàn）变化、融合和发（fā）展的概念。比如，最（zuì）早（zǎo）的电影（yǐng）(《火（huǒ）车进站》、《工厂大门》等)其实就是纪录片，当然，只是粗糙（cāo）的记录素材。但《北方的纳努克》的出现，让纪录片开始被（bèi）视为『具有独立存在价值的叙事体』。又比如，在（zài）政治的影响下，维尔托夫提出了『电（diàn）影眼睛』的理论，让纪录片的主题（tí）开始发生变化，从此进入『平（píng）凡（fán）的生活』。还有（yǒu），16mm轻型（xíng）摄影机，同期录音设备，以及电视网络等技术（shù）方面的发展，催生出（chū）了『真（zhēn）实电影』和（hé）『直（zhí）接电影』。两者在形式与风格上非常相似，但在创作的理念上又有着本质的（de）不同（tóng）。今天，互联网和手机等（děng）新（xīn）媒体平台的发展，以及数字影（yǐng）像制（zhì）作技术的低成本，再一（yī）次影响了（le）纪（jì）录片的（de）传播方式和制（zhì）作（zuò）方式。使（shǐ）从事纪录片制作的人数和作品的数量，达到了一个前（qián）所未有的（de）规模。同（tóng）时，碎片化的阅读习惯，也使（shǐ）几分钟长（zhǎng）度的短纪（jì）录片正在逐渐成为创作和传播的主流。

南京宣传片拍摄

  从无（wú）声到（dào）有声，从黑白到彩色，从（cóng）胶片到（dào）数字，影像的制作（zuò）技术手段在发（fā）展;从记录到新（xīn）闻，从宣传到思考，影像的创作手段在（zài）发展;从街头到电影院（yuàn），从电视（shì）台到网（wǎng）络，从电脑（nǎo）到手机（jī），影像的传播方式（shì）也在发展。这些发（fā）展持续地更新着我们对纪录片的认识和定义，同（tóng）时也给我们（men）的纪录片创作（zuò）带来了更多的可（kě）能性（xìng）。现在，你可（kě）以自（zì）由地使用（yòng）各种（zhǒng）技术（shù）和艺术手段来制作你的（de）影（yǐng）片，并在多种（zhǒng）传播媒介上以多种（zhǒng）不同的（de）形（xíng）态播（bō）放。今天的纪录片（piàn）已经融合了过（guò）去多种相对（duì）分（fèn）立形态，而它（tā）与其它影像艺（yì）术之（zhī）间的界限也变得更加模糊不清。所（suǒ）以，很多（duō）影像机构已经更简（jiǎn）单直接地用『虚构（gòu）影片』和『非虚构影（yǐng）片』来作（zuò）为划分影片类（lèi）型的标准。

  在（zài）我看来，纪录片的判断标准不是艺（yì）术手段、技术手段或（huò）者传播方式等外（wài）在形态，而是一些内在元（yuán）素。通（tōng）常，我们默认必须具有一（yī）些相应的元素，这样的影片才能被称之为（wéi）纪录片。

  首先，纪录（lù）片的素材必须来源（yuán）于自然素材。也就是说（shuō），影片讲（jiǎng）述的必须是真人、真事、真实的物质存在，或者通过它们来讲述的抽（chōu）象事物。而（ér）在表现的手段上并没有太多的限制。比如：你要讲（jiǎng）述（shù）一种特殊的情感（gǎn），那（nà）么这种（zhǒng）情感的来源必（bì）须是真人(包括动植物等其（qí）它物质（zhì）存在（zài）)和真事儿（ér）(符（fú）合（hé）当前的科学观)。至于表现（xiàn）手段上，实拍、扮演或者动画等等都是可以（yǐ）的。

  其次，纪录片必须（xū）具有（yǒu）观（guān）点（diǎn）或（huò）功能。一部纪录（lù）电影肯定会表达创作者的某种观点或情感（gǎn），而新（xīn）闻片、宣传片或者人类（lèi）学纪录片，则具有提（tí）供信息等方面功能。

  第三，纪录片需要经过创作者有（yǒu）意识（shí）的组织。这种组织包括选题确定，前期（qī）拍摄（shè），后期剪（jiǎn）辑等等。总之（zhī），只有创作（zuò）者通（tōng）过影视导演术有意识的（de）进行（háng）组织（zhī），影片才能表（biǎo）现出某种观点或功能（néng）。没有经过有效（xiào）组织的（de）影像（xiàng），只能（néng）算作素材或资料（liào），并不能被（bèi）称（chēng）为影片。

  也就是说，纪录（lù）片除了素材来源必（bì）须（xū）自（zì）然之外，还需要通过影视导演术组织出明（míng）确的表达（dá）或作用。并（bìng）不是说拍下一些真实发（fā）生的事情，剪辑（jí）出来（lái）就是一部纪录片了。比如一些私人影像或者某些真（zhēn）人（rén）秀节目，在我（wǒ）看（kàn）来就不（bú）能（néng）算做是纪录片。

  为了帮助初（chū）学者（zhě）更容易理（lǐ）解，我会把以上三点作为纪录片（piàn）的判断标准（zhǔn），不过这并不（bú）是纪录片的（de）定义（yì），只是（shì）我个（gè）人的观（guān）点。关于什（shí）么是纪录片，各家有各自的看（kàn）法，无论在理论层面还是应用层面，谁都难（nán）以回答。林旭东老师说过：什么是纪（jì）录片?这是一个看来（lái）十分简（jiǎn）单但实际上难（nán）以解答的问（wèn）题（tí）——要想一劳永逸的解决这个（gè）难题几（jǐ）乎是（shì）不可能（néng）的。

上一信息：抖（dǒu）音——细说短视频营销（xiāo）

下一信息（xī）：怎样制（zhì）作一（yī）个企（qǐ）业app宣传（chuán）片?